「那麼遠又這麼近—東南亞影展」

泰式偵探電影 揭露僧侶情慾

作者： 江家華╱台北報導 | 中時電子報 – 2012年10月3日 上午5:30

中國時報【江家華╱台北報導】

一提到泰國電影，多數人聯想到賣座鬼片，然而產量豐富的泰國電影市場，其實有著多元且質量皆優的電影。十月十二日至廿六日將於光點台北的國民戲院放映的「那麼遠又這麼近—東南亞影展」，選映多部不同類型的泰國片，從喜劇片到偵探片都包括在內。

這次影展中來自泰國的偵探片是難得一見的亮眼之作。擁有十年製片經驗的導演瓦勒（Tom Waller）的首部長片《泰寺謀殺案》相當吸引人。影片描述泰國寺廟內發現一具屍體，陳屍水缸的死者身上帶有傷痕及針孔，讓寺內高僧展開調查。這一路追查，揭露出寺廟內的祕辛，有僧侶陷入嗑藥深淵，有人販賣禁藥，還有僧侶的禁忌之戀。

泰國僧侶在當地具有崇高地位，瓦勒在電影中逆轉僧侶形象，甚至大膽地展現僧侶情慾，這部電影在泰國一刀未剪、通過電檢審查，讓人大感意外。瓦勒的母親篤信佛教，父親是虔誠的天主教徒，他曾說這部影片無意談論宗教，也並非想褻瀆僧侶，只是單純地拍攝一部偵探片，場景剛好在寺廟內而已。

也將在影展中放映的《後花園的情慾》，整部片沒有任何激情場景，卻只因電影中一幕可見男性下體，在泰國被禁。

《後花園的情慾》由蘇克夏皮斯坦（Thanwarin Sukhaphisit）自導自演，描述一位變性鰥夫塔雅在妻子逝世後，獨自扶養一對子女。他以書寫情慾小說家謀生，同時也因情慾書寫獲得發洩管道，但子女卻始終不能認同和理解。

這部片讓人聯想起二○○六年美國電影《窈窕奶爸》，同樣探討變性家長以及親子關係的緊張。只是美國版輕鬆詼諧，泰國版卻因一場想像的情慾場景被禁，引起國際注意，也因此入選為二○一一年義大利都靈同性戀影展的競賽片。

策展人張筑悌表示，「那麼遠又這麼近—東南亞影展」選映來自泰國、越南、菲律賓、新加坡、馬來西亞等地共十八部影片，透過這些地區中新生代導演的眼光，讓人深入了解東南亞當代社會的生活景況。希望外界除了以觀光或外籍移工的觀點待這些國家，更能開放並深入地了解這個「離我們有點近又有點遠」的世界。

兩位泰國導演唐玉洋（Vithaya Thongyuyong）、塔拉（Mez Tharatorn）聯手執導的喜劇片《我家樂翻天》，故事以十二歲小男孩小多的視角展開，他出生於三代都是喜劇演員、經營「噴飯喜劇團」的家族。身為劇團未來掌門人的小多，表現始終不如妹妹，擔心因此失去父親關愛。這部電影笑料連連，童星演出逗趣，毫無冷場。

一九七三年出生的唐玉洋，二○○三年曾以十歲孩童演出兩小無猜的故事《小情人》獲得好評，這部影片曾在台上映。這次他同樣啟用童星，重拍學生時代的短片，以簡單故事的主線，純情的孩童眼光加上荒謬笑料，打破國界文化的藩籬。像是小多遇到聽到他笑話會笑的女醫生，小小心中燃起愛苗。還有小多父親為了代替母親出席母姐會，以氣球裝水改變身材，偽裝成母親出現校園。

 

越南新生代導演 掙脫保守民風

作者： 江家華╱台北報導 | 中時電子報 – 2012年10月3日 上午5:30

中國時報【江家華╱台北報導】

民風純樸保守的越南，不相識的男女在路上直視對方都會被視為不禮貌，更遑論大肆談論情慾話題。「那麼遠又這麼近—東南亞影展」選映三部越南新生代導演的片子，包括潘黨迪（Dang Di Phan）《紅蘋果的慾望》、裴碩專（Bui Thac Chuyen）的《慾如潮水》及范寬彬（Nguyen Phan Quang Binh）《浮生》，可以見到他們以隱晦的手法大談情慾。

潘黨迪的當紅作品《紅蘋果的慾望》，鏡頭隨著六歲少年小畢進入舊宅第裡的三代同堂家庭，隨著小畢在家閑晃，探究家中女性長期的情慾壓抑。導演捕捉年過卅還獨處的小姑，拿冰塊當作情趣用品，並在大雨午後目擊年輕男孩全裸畫面。還有面對父親經常在外廝混，母親求歡不成，只能壓抑自己渴望。劇中使用雨水、礦泉水、冰塊、紅蘋果，都巧妙成為慾望的象徵。

《慾如潮水》以已婚婦女的不倫之戀劇情，膽大心細地碰觸性覺醒、婚外情、性癖好、同性戀等禁忌。裴碩專鏡頭下捕捉到迷人的光影，呼應片中曖昧情慾的流動。這部片獲得二○○九年威尼斯影展費比西獎。

范寬彬花近十年才拍攝完成《浮生》，故事以父親帶著一對兒女，養鴨維生，他們沿媚公河一路移居，狀況連連讓親子關係備受考驗。故事貼近真實越南的處境，情慾刻畫上選則舉重若輕。電影改編自越南作家Nguyen Thi Ngoc Tu暢銷短篇小說《無盡稻田》。