圖／牽猴子提供
講到馬來西亞，很少人想到他的電影，那麼他的足球呢？或許有些足球迷想到2011年台灣與馬來西亞在巴西世界盃會外賽碰面的那場經典戰役，但除此之外，這個目前足球世界排名與台灣難兄難弟的國家（台灣181、馬來西亞174），絕少人會想到他們的足球，但是《輝煌年代》（Ola Bola）正是一部如此奇妙結合的馬來西亞足球電影。
《輝煌年代》今年一月份在馬來西亞上映，引發全國熱潮，而且是少見能跨越族群界線的電影。而如果我們稱它是馬來西亞版的《KANO》其實並不為過，除了攝影與音效都是《KANO》的班底之外，劇情更是異曲同工。嘉農棒球隊在1931年以漢人、原住民、日本人組成的「雞尾酒」球隊一路打進甲子園冠軍賽；1980年莫斯科奧運足球亞洲會外賽，由馬來人、華人、印度人組成的馬來西亞一路過關斬將，更在最後分組決賽擊敗韓國，拿到前進莫斯科奧運的門票。儘管最終因與西方盟國陣線一致，抗議蘇聯入侵阿富汗而杯葛莫斯科奧運，馬來西亞足球隊並未成行，但已寫下馬國運動史輝煌的一頁。
灰姑娘傳奇一向是運動電影共通的公式，不被看好的球隊或是運動員突破逆境，拿下最終勝利，成為一般人日常生活的啟發，熱血、勵志正是運動電影必備的元素，除了個人的成就與救贖，最終還能凝聚社群與國家，這些元素在《輝煌年代》裡全都找得到。在奧運會場仍舊秉持業餘主義的年代裡，電影中的小人物，為著日常生活與奧運夢之間的掙扎，是你我都能投射的劇情，夾雜著普通話、廣東、海南、閩南、英文、馬來多種語言的對白，是馬來西亞日常生活的常態，不同場景使用的不同語言，也成了編劇與導演刻意安排的弦外之音，但可惜的是包含我在內的大部分台灣觀眾卻只能依賴字幕，難以百分百融入其情境，這也是難以克服的遺憾。
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馬來西亞族群問題一眼可見，馬來人、華人、印度人外表的差異清楚可辨，華人導演周青元刻意避開了重現歷史可能面臨的敏感問題，電影裡的角色設定跳脫了真實球隊的球員背景，不用任何真人姓名，重新將種族、人格特質排列組合與穿鑿附會，與強調忠於史實但卻處處可見釜鑿痕跡的《KANO》相比，這樣的策略給予電影更多敘事的彈性。反而是《KANO》為了增添甲子園冠軍賽的戲劇張力，安排了實際上最後一局並未上場的陳耕元吞下再見三振，這樣的安排讓兒孫為其抱屈；此外，《KANO》電影對白以日語和閩南語貫穿，這根本不該是爭議的爭議，都在當時電影上映時成為話題，這正反映了族群問題動輒得咎的敏感神經。
如同《KANO》一樣，族群問題總是難以跳脫「對號入座」與見縫插針的困境，史實裡，馬來西亞靠著華人球員黄才富攻進致勝球，在電影裡卻被改寫為馬來人，不難想像引發一些爭議，特別招致華人的不滿。馬來西亞的三大族群，馬來人與原住民合稱的巫裔佔最多數，超過六成的人口，華人則佔四分之一，剩下的是印度人。在大英帝國殖民時期下，各族群大抵依照族群界線分治，自給自足，往來有限。但在獨立之後，華人在馬來西亞不論是教育或是公職的管道處處受限，近年來，各族群之間的關係更是緊張許多。
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如此氛圍下的《輝煌年代》，我們看到華人導演特別安排由馬來球員攻進致勝球的結局，或許這才是族群融合的可能，正因為他是華人，如果他選擇忠於史實，沒有人能批評他，但正因為他是華人，所以放棄了「忠於史實」、放棄再現華人之光，更顯難能可貴，讓各族裔放下，更具說服力。
周青元導演在金馬奇幻影展的映後座談表示，以往馬來西亞電影多半是華人拍給華人看，馬來人拍給馬來人看，像《輝煌年代》那樣在一個放映廳裡見到各族群齊聚一堂的情景確實罕見，但各族群在電影中對著切中自己的梗響起屬於自己的笑聲，仍可見不同族群間的文化界線隱隱作用著。但是正因為華人選擇道德高位，「讓出」致勝球英雄給馬來人，更能凸顯片中主軸「贏，我們一起贏；輸，我們一起輸」的精神，儘管同一片土地上的人說著不同的語言，但卻也可以唱著同一首加油歌。
台灣的中文片名取的巧妙，輝煌條紋旗正是馬來西亞國旗的別稱，唯有拋開華人、馬來、印度的族群本位，方才能成就屬於一個馬來西亞的輝煌年代。台灣更何嘗不是如此？
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